莫奈、梵高与塞尚 —— 三位画家，三个卡片工作台
本站与两个友站背后的三位画家：莫奈的《印象·日出》如何给一场运动命名，以及去哪里用三人的色板作画。
莫奈的卡片，建立在一位画家的执念上——光，直接画到主体几乎融进光里。另有两个同样方式做成的友站：梵高的卡片，用梵高在阿尔勒与圣雷米推到极限的旋涡长笔；塞尚的卡片，用构成性色块把圣维克多山重画了八十多次。莫奈是印象派中最年长的一位，也活过了那场争论：1926 年他还在画吉维尼的睡莲——那是这场运动以他一幅画命名之后的第四十年。
三位画家，三个工作台
每个工作台都把一位画家的色板提炼成浏览器工具。其中一个是本站，另两个是友站。
克劳德·莫奈
1840–1926印象派本站用莫奈的色板画一张吉维尼花园卡片：睡莲、日本桥、干草堆与印象派的光。
文森特·梵高
1853–1890后印象派用梵高画作的色板画一张《星月夜》风格的卡片：旋涡厚涂长笔、向日葵、阿尔勒的黄房子与圣雷米的柏树。
保罗·塞尚
1839–1906后印象派用塞尚的普罗旺斯色板砌一张圣维克多山卡片：构成性色块、比贝米斯采石场的赭石与莱斯劳维斯画室。
- 1874 · 名字的由来
- 莫奈在巴黎首届印象派画展展出《印象·日出》，评论家对画名的嘲讽给了整场运动名字。
- 1886 · 巴黎
- 最后一届印象派画展举办；同年梵高到达巴黎，直接撞上印象派与塞尚这一代人。
- 1888–1890 · 阿尔勒与圣雷米
- 梵高产量最高的年份：黄房子、向日葵与《星月夜》。塞尚仍在普罗旺斯独自工作。
- 如今 · 画作收藏地点
- 莫奈的《睡莲》在橘园美术馆，梵高的《星月夜》在 MoMA，塞尚的《玩纸牌的人》在奥赛博物馆——而三人的色板工作台都在线上。
1莫奈：光本身成为主题
克劳德·莫奈（1840–1926）1872 年画了勒阿弗尔港口，取名《印象·日出》。1874 年展出时，一位评论家抓住「印象」二字嘲讽这批人，画家们却把这个词留下了。此后莫奈开始画系列——干草堆、鲁昂大教堂、白杨树、伦敦的雾——同一母题画不同时辰，就为抓住光本身。1883 年他在吉维尼种下花园，1893 年挖出睡莲池、修起日本桥，此后一直画那池睡莲，直到去世。
2梵高与塞尚：被他夹在两侧的两人
梵高（1853–1890）晚了一代人，把印象派的色彩带到了莫奈没去过的地方：厚涂的长笔本身就承担造型——向日葵、阿尔勒的黄房子、《星月夜》。塞尚（1839–1906）1874 与 1877 年曾与印象派一同展出，之后退回普罗旺斯，把他们的色彩变成几何——圣维克多山与比贝米斯采石场的色块，让他成了毕加索口中的「我们所有人的父亲」。莫奈比两人都活得久，一直在画光。
先用莫奈的色板开始
从睡莲、日本桥、干草堆与白杨树提炼出的色板。免登录，不上传。
常见问题
这个页面上的三位画家是谁？
克劳德·莫奈、文森特·梵高与保罗·塞尚——本站与两个友站背后的三位画家。
这里的「友站」是什么意思？
另两个工作台是用同样方式做成的：各自把一位画家的色板提炼成浏览器工具。它们通过页脚与本页与本站互相链接。
为什么莫奈被称为印象派之父？
因为这场运动是以他的画命名的：1874 年画展上一位评论家嘲讽《印象·日出》，这批画家干脆把这个贬称收了下来。此后莫奈用五十年证明这个说法——干草堆、鲁昂大教堂，以及吉维尼的睡莲。
可以在这个站用其他画家的色板作画吗？
不能——每个工作台只带自己画家的色板。另外两位的色板在各自的友站上，点上面的链接过去。
继续探索
中英双语的每一页：创作工作台、吉维尼的莫奈花园、莫奈画作，以及它们如今收藏在哪些博物馆。